专注明清家具，清刀雕刻，文玩摆件

明式家具是我国古典家具发展的高峰，有着鲜明的时代特征，也代表了那个时代世界家具制作的最高水平。通过了解明式家具经典样式与特点，可以让我们知道如何评判现代红木家具，同时提高我们对红木家具的审美水平！

紫檀无束腰裹腿直枨大方凳

裹腿之制，源出自民间的竹制家具，而在裹腿枨上的立柱格内，安装开孔绦环板是明式家具的常见做法。

这个方凳的尺寸超过了正常的尺寸，应该是高大大厅里的电器。在凳子表面加一条与凳子表面厚度相同的包裹腿作为堆叠边缘，然后在下面设置包裹腿作为直程。在堆叠边缘和直程之间安装一根柱子，将每个面界成三个网格。格子内嵌有一个长圆孔的挂毯(tāo)环板，沿孔起利落挺拔的阳线。安角牙直接与脚的交汇处，也起阳线，上下呼应。

明 黄花梨灯挂椅

所谓“灯挂”，就是用来支撑油灯灯的架子，用竹子或木头做成，四脚，有提梁，后背又窄又高，可以挂在墙上或者放在桌子上。靠背椅的形状类似于它，被称为灯挂椅。

这把椅子从大脑中间切出斜坡，这样脖子就可以靠在上面了。两端微微翘起，稍微向后走，做成圆形，给人一种舒适的感觉。靠背板独木无雕刻，向后弯曲，圆润，直到底部垂直。椅盘沿着冰盘做，脚有点克制。面对面的券口牙齿呈单尖壶门轮廓，弧线柔和但有弹性。脚下有极窄的牙条，两侧和背面都是单杆。这把椅子可以用同类椅子的形状来形容简练的一种。

黄花梨四出头官帽椅

这是四出头官帽椅的基本形式。特别之处在于扶手和鹅脖的交叉处有长角牙直接落在椅面上，但常见的不到长度的一半。三面壶门的轮廓用优惠券装饰，线条圆润坚挺，可谓柔软坚硬。突出的钩尖虽然小，但给整个椅子增添了魅力。脚的侧脚比普通扶手椅大，充分展现了明代家具稳定大方的特点。

紫檀南官帽椅

紫檀南官帽椅很少传世，所以这么漂亮的人特别有价值。背板浮雕的云头形图案由四钩云形图案组成，简洁中见巧思。椅盘的大侧面向前凸出，背部向内微微弯曲，不是矩形，比较少见。

黄花梨禅椅

椅子很大，宽，深只有三厘米，形成正方形，可以容纳(jiāfū,佛教徒坐的一种坐姿)，故名禅椅。椅子下面的安罗锅加了矮老(子上的小柱子)，脚底一步一步高(一步一步高:前面低，两边低，后面最高。)赶紧。这把椅子又大又细。从古代家具发展的演变来看，禅椅恰好在宋代流行的靠背扶手和明代流行的玫瑰椅之间，是传统家具演进过程中的代表，因此具有较高的艺术价值和历史价值。

黄花梨圈椅

圈椅扶手出头。靠背板的浮雕图案是由相对的龙组成的，尾部衍生成卷草，卷曲相互抵抗，对称又不破坏图案。椅子两侧有角牙，与靠背板一木相连。靠背板向后弯曲的弧度大于普通圈椅。椅子下面三面有一张优惠券的牙齿，这是一种坚固的方法。面对面牙条装饰的浮雕卷草图案与靠背板的图案非常协调。

黄花梨圆后背交椅

这把椅子整体协调均匀。靠背板分为三段。最后一段的浮雕类似于卷草，但是从双条纹变成了，但是没有动物形象，圆润有致。中间部分立着三条腿，是图案化的“寿命”字。上面有两个大小，环顾四周。躺在下面，翻滚。宽钟缠枝莲，窄锤香草纹，黑白章，耀眼夺目。脚上用铁帽钉固定，刻有古钱、犀角等杂宝长片，特别有趣。落地两个长材料和后脚相交处用纯银錾花饰件，是迄今仅见一例。黄花梨圆后背交椅传世甚稀，此具堪称上乘。

黄花梨有束腰炕桌

侧抹相当厚，起止水线。束腰较高，但四足截不露。牙条(sōu，用钢丝锯挖木头)出壶门轮廓，三弯腿。不寻常的是，三弯腿的足球又翻出了花叶。在每个壶门轮廓的转弯处，有两片叶子，一片在牙条上，一片在腿脚上，仿佛两卷相抵。但是腿脚上的一卷确实是一根木头做的，大大消耗了腿脚的材料。正因为如此，这种做法非常罕见。

黄花梨五足带台座香几

几个边框的立面略内向，上下有凹线，中间有凹坑。这种冰盘很少见。束腰分为五个部分，刻有海棠式窄长凹槽，嵌入露而不高的腿脚上侧的槽口，有支撑，所以是高束腰式。五脚之间有五条顶尖的壶门轮廊，柔软纤细，仿佛是五个大莲花瓣。

黄花梨无束腰裹腿直枨主桌

此桌面心由两块板拼成，在八仙桌上比较少见。

黄花梨有束腰内卷球足条桌

小条桌长度不及一米，牙条正中锼出壶门拱尖，与束腰为一木连做，四面不设枨。此桌足端马蹄向内卷转，以圆球为结束，足下并承以底部切平的圆球。圆球的支垫再加上足腿的修筑，予人翼然飘举之感。

黄花梨独板围子罗汉床

此床的特点是四足的马蹄非常扁薄，此种马蹄多出现在方形的腿足上，而它属于这一类型中的最薄者。其次，名贵木材家具如用独板更显贵重考究，故独板优于攒框装板，而此床反其道行之，明明三块独板围子，倒做成攒框装板的模样，出人意料。看来，匠师是藉新奇与变化来破除独板的光素平整。

紫檀曲尺式围子罗汉床

床身有束腰，素直牙条，四足鼓腿彭牙，内翻马蹄。腿足大挖，弧度不大，此是受紫檀料本身所限。围子用料细致，玲珑疏透，但无损其典雅俊美。围子用攒接法做成曲尺式，这一图案早在北魏时的洞窟艺术中已经出现。

黄花梨配乌木栏架格

架格为四层全敞式。其上三层设栏杆，栏杆以黄花梨作外框，正面用立材界成三格，每格内套乌木仔框，安卡子花一朵。侧面不加立材，也套乌木仔框，安卡子花二朵。卡子花扁而长，两端突出，造型罕见。第二层格板下安扁而宽的抽屉两具，乌木作前脸，配以壶形白铜的吊牌。架格栏杆之矮，抽屉之扁，想是为求空灵疏朗之效，而乌木与黄花梨相配，黝黑浓黄，相映成趣。

黄花梨上格券口带栏杆亮格柜

亮格柜的侧面各有六个出头的榫子，是为了便于拆卸而故意留的，这在柜子中实属罕见。其雕饰精美绝伦，图案的设计与刀工都达到很高的水平。亮格柜在亮格上的迎面栏杆中间开敞，仿佛是一座小舞台，美观而便于陈列，十分稀有。从亮格柜的构造和雕饰来看，它是明代后期传统家具发展到十分成熟时期的制品。

黄花梨圆角柜

圆角柜的造型可分为圆材和方材两种，但前者多于后者。此件为标准的方材圆角柜。它全身光素，两门板心用整料。柜顶立面不施线脚，四足及门边也不起线，只施素牙线，可谓简练至极，体现了大璞不雕的朴素美。

黄花梨门围子架子床

此床制作精细繁缛，觉其堂皇富丽、仪态雍容，却无过分雕饰、重复堆砌之感，堪称明式家具中"秾(nóng,花木繁盛)华"的典型范例。可见，尽管简练朴质是明代家具的主流，但高度装饰，豪贵华美却又典雅不俗的作品也同时存在。

黄花梨寿字龙纹十二扇围屏

上为绦环板，开正圆、摺扇、秋叶等各式开光。中部为隔心，可嵌装书画屏条。前代献寿贺庆，往往一面作吉祥图画，一面书写寿文。下部分三段：上为绦环板，透雕走兽及螭纹；中为裙板，下为亮脚，雕饰下垂云头。

黄花梨衣架

此衣架主要用单细圆材做成，轻盈、明快。

紫檀提盒

提盒单具者多，成对者少，紫檀成对者就更为难得。该提盒三撞，连同盒盖共四层，置于长方形底框的槽口内。由于盖撞之间及各撞之间均有子口咬合，故盒盖固定后，各撞皆无错开或脱落的现象。

紫檀独木卷书式小几

此小几原材必须美好如玉，无瑕无痕，再经巧匠锼割，才能制成。它看似简单，但制作工艺繁复，对工匠手艺要求极高，所谓"貌似平淡实神奇"。而这也符合明代文人的审美标准，反映了当时文人的趣味，并可从此窥见他们的哲学思想。

给大家介绍一个微信视频号    ↑↑↑，分享红木科普。带大家直播红木